Un ramo della Famiglia Canossa si trapiantò da Reggio Emilia a Verona nel 1412 anno in cui Simone , condottiero per la Repubblica Veneta  sedò alcuni rivoltosi veronesi che volevano  reinsediare nella città i discendenti scaligeri .

I Canossa per il primo secolo di permanenza nella città cambiarono più volte abitazione  fino a che , stabilitisi nella parrocchia di S.Martino Acquario , sul corso Castel Vecchio ora corso Cavour  , fecero erigere il palazzo . Già dal 1525 i Canossa erano in trattative per comperare  la casa dei Rossi sul sito dell’attuale palazzo , localizazione eccezionale in quanto trattavasi di un intero isolato definito da pubbliche vie sui tre lati e l’Adige sul restante .

La decisione di costruire un nuovo palazzo fu quasi certamente in concomitanza con le nozze del Conte Galeazzo con Isabella figlia del magnifico cavaliere Guerrieri di Gonzaga che portò anche una ingentissima dote nelle casse dei Canossa . La storiografia veronese vuole infatti l’edificio costruito appunto da Galeazzo Secondo per memoria e gloria della sua casata .Secondo il Vasari fu invece  il Mons. Ludovico di Canossa , vescovo , diplomatico e mecenate di letterati ed artisti tra cui Raffaello  che avrebbe dato l’incarico al Sammicheli di costruire il palazzo di Verona . Anche sulla paternità del progetto si ha da discutere infatti , secondo il Burns la facciata , sebbene univocamente assegnata al Sanmicheli , presenterebbe un linguaggio più assimilabile a Giulio Romano , ipotizzandone il progetto di massima allo stesso e solo la  realizzazione all’architetto Veronese . Già da un rapido confronto con altri palazzi veronesi attribuiti al Sanmicheli la facciata di palazzo Canossa presenta un diverso carattere , più pacata , sobria  e raffinata con meno contrasti dei rilievi  e meno riferimenti all’antichità sia nei caratteri stilistici che materici. L’analisi stilistica delle partizioni della facciata   unitamente alla familiarità di Ludovico con Giulio Romano e la sua presenza in zona in un momento ( 1525 )  in cui Sanmicheli non era ancora ritornato in patria fanno propendere per una attribuzione Giuliana del progetto .Sembra infatti non esistere  più alcun documento amministrativo nè alcun contratto  stipulato con il Sanmicheli  e con i primi capimastri e nessun altro documento del XVI secolo  riferito alla fabbrica nei suoi inizi se non la presenza di Paolo cugino dell’architetto che nel 1533 dirigeva i lavori .

Si da comunque per certo l’inizio dei lavori tra il 1529 ed il 1531.

Un robusto bugnato che comprende i primi due piani funge da basamento alla facciata con le finestre al piano terra sono oblunghe mentre quelle del mezzanino sono schiacciate .Al piano  superiore  finestre ad arco si aprono tra lesene binate di un sobrio e semplice ordine composito , mentre al mezzanino superiore tornano ad essere rettangolari orizzontali . Una trabeazione superiore completava la facciata  e secondo lo stile sammicheliano risulta essere molto pronunciata , portando nel fregio l’iscrizione : “ ET FILII FILIORVM ET SEMEN ILLORVM HABITABVNT IN SECVLA “.  ( i figli dei figli e le loro future generazioni abiteranno nei secoli ) L’epigrafe di augurio si rivolge alla famiglia che viene sempre ricordata come nella cornice dell’ordine rustico  dove una serie di levrieri in corsa , con l’osso in bocca , ricorda l’arme della casata .

Delle tre arcate che interrompono l’ordine rustico due sono chiuse da balaustre mentre quella centrale da adito all’atrio sempre aperto e diviso dall’androne retrostante da un muro in cui si aprono due finestroni con inferriate (non più originali ma sostituite nel tempo )  ed un portale  ad arco con pregevoli bassorilievi  con motivi militari   armi e trofei  coronato nella chiave di volta da un busto di Minerva.

Attraverso il suddetto ingresso si accede al cortile che è ornato da due ordini dorici ad arcate dentro i quali si aprono le finestre . Nel fregio dell’ordine inferiore  sono presenti vari emblemi ,civili , militari ed ecclesiatici e nel superiore i triglifi sono stati sostituiti da piccoli modiglioni a sostegno della cornice molto sporgente .

A partire dal 1673 il palazzo subì una serie di modifiche e nuove aggiunte  affidate ai Pellesina che portarono a compimento le due ali laterali fino all’Adige continuando con lo stesso linguaggio stilistico ad imitazione della costruzione originale  . Nel 1761 il marchese Carlo modificò la copertura con l’innalzamento della stessa per dar posto al grande soffitto del salone dipinto dal Tiepolo. Per coprire alla vista tale innalzamento fu costruita ad  opera di Giuseppe Antonio Schiavi  la balaustrata con le statue. Queste simboleggiano  varie arti e scienze come l’architettura , la storia , la scultura ed altre . Quella rappresentante la storia , personificata in un vecchio  che guarda dietro sè servendosi di uno specchio , tiene uno scudo  sul quale è scritto il motto di famiglia :” DECORA ALTVM NEPOTVM”. La statua vicina  tiene con la destra uno scudo simile all’altro con la scritta :” HONOR AVCTUS NEPOTVM”.

Nello stesso tempo delle staute e della balaustrata è la decorazione  in facciata  di arabeschi , greche e trofei militari   , oramai quasi scomparsa di cui rimangono tracce a fianco delle finestre del secondo mezzanino  ed a fianco delle finestre al piano nobile documentata anche parzialmente da antiche foto di archivio .

Dell’epoca è il disegno di Luigi Tezza nel quale si possono notare gli effetti cromatici della facciata ( sebbene  rappresentati in bianco e nero ) dove il basso rilievo degli elementi architettonici veniva esaltato dalle variazioni di colore . Facciate policrome a incassi rettangolari e cornici o lesene piatte erano caratteristiche dei palazzi romani dei primi anni del ‘500  che Ludovico Canossa conosceva bene .

RELAZIONE TECNICO DESCRITTIVA DEGLI INTERVENTI CONSERVATIVI PROPOSTI

INTONACI E SUPERFICI MURARIE:

Come si nota dalle fotografie la facciata principale si presentava  con un aspetto “sordo “, dato in parte dalle pitture eseguite sugli intonaci nel tempo , alla mancanza di una differente composizione cromatica che carattterizzava l’affaccio sul Corso in origine,  e nello stesso tempo  dimesso dovuto   alla presenza di numerose lacune dovute al distacco con caduta di  numerose porzioni di intonaco  .

In seguito alla disintonacatura  e pulitura da elementi vegetativi e  stuccature  incoese  sino dall’alto della balaustrata  è emerso un quadro  di dissesto statico   non avvertibile precedentemente.

La porzione interessata è quella destra della facciata e la porzione alta delle finestre dell’ultimo livello   con presenza di fessurazioni sulla muratura  e di movimenti  di alcuni  elementi  lapidei della parte superiore , anche se per lo più riconducibili ad eventi passati  come assestamenti  naturali ed anche forti vibrazioni  quali esplosioni di bombe durante l’ultimo conflitto mondiale . Sono da escludere cedimenti di fondazione  data la conformazione delle fessurazioni invece  riconducibili alla conformazione con  differenti elementi   del manufatto dovuto a differenti  momenti di costruzione dei  vari corpi di fabbrica .

Sono stati eseguiti  interventi puntuali  di ricucitura della murataura in laterizio  , previe  iniezioni di boiacca costituita da calce pura idraulica NHL5 ed acqua in rapporto di 1:1 con  talvolta carica di polvere di marmo finissima per le porzioni più ampie , con inserimento  di  picoli elementi di  rete in fibra di vetro  nei giunti dei laterizi posti in opera sempre con malta di calce naturale .

Dall’analisi della documentazione  allegata ai progetti di restauro degli ultimi 65 anni conservata presso la Soprintendenza di Verona si è potuto apprendere come  i lavori eseguiti nelle facciata principale dal l’inizio del secolo scorso e specialmente dal 1945 siano stati molteplici ed ingenti . Appunto  i lavori eseguiti dalla Soprintendenza stessa in quegli anni portarono al rifacimento di più del 50% degli intonaci del prospetto principale a causa dei bombardamenti .

Nel 1986 fu risistemata di nuovo la facciata su Corso Cavour con l’integrazione degli intonaci  .

Dal rilievo critico , eseguito prima delle rimozioni degli intonaci , si possono notare sia gli inonaci di diversa datazione che  le cadute  ed i distacchi che formano un quadro del degrado molto rilevante .

Identificati alcuni lacerti di intonaco sicuramente antico aggrappato alla muratura in laterizio in seguito alle saggiature   si è proceduto con l’analisi puntuale di più campioni per ogni tipo di  malta riconosciuta.

Sono stati identificati  tre grossi insiemi contrassegnati  come segue :

1. • OR-00 malte di calce  assimilabili alle originarie cinquecentesche
   

2. • X-00 malte di calce con finitura color di ocra data a secco databili XVIII-XX secolo  
   

3. • Y-00 malte di calce  con finitura colorata  identificabili con interventi XX secolo
   

4. • Z-00 malte di calce  con finitura colorata e talvolta in pasta  identificabili con gli interventi del 1986
   

Rilevati fotograficamente e identificati sul disegno  i campioni sono stati analizzati presso un laboratorio  specializzato.

I risultati di tali analisi hanno  fornito informazioni  sulla composizione dei leganti e degli inerti  confermando la tesi  proposta sulla diversità e anche se lasciano alcuni dubbi sulla datazione degli intonaci presenti.

Non potendo stabilire con certezza la datazione delle malte si è confrontata la composizione con gli unici elementi riconosciuti  di antica fattura presenti sul prospetto in varie parti  che si presentano come un intonaco molto chiaro  parzialmente lisciato  dalla coloritura che dal bianco vira verso il giallo ed il sabbia di spessore variabile dai pochi millimetri a mezzo centimetro . Dall’analisi puntuale si è potuto dimostrare la diversità fra  gli  strati superficiali  e la non omogeneità con quello antico.

Nel rilievo dello stato di fatto in seguito alla rimozione degli intonaci  si vedeva  lampantemente che delle parti antiche  ben poco rimaneva  .

Gli scarsi  residui di intonaco cinquecentesco ( OR 1-2-3-4-5)   apparivano   abbastanza grezzi con lisciatura in parte a cazzuola e/o frattazzo ed in parte con evidenti segni di pennellessa. L’ipotesi più accreditata è che sulla prima stesura dell’intonaco eseguito solo con calce  e sabbie di fiume  leggermente lisciato avessero steso a pennello sull’intonaco ancora non asciutto una velatura /scialbatura  probabilmente leggermente colorata. Tracce di questo intonaco erano  riscontrabili su tutta la facciata specialmente nei livelli superiori , discorso leggermente diverso per la fascia basamentale a bugnato dove sono rilevabili esigui  frammenti dall’estensione di circa 1-2 cmq. dello stesso colore della parte superiore se non più chiari . Nella parte basamentale e precisamente nelle bugne delle arcate sul fronte atrio  interno rimane tuttora  una discreta sopravvivenza delle suddette malte anche se la finitura superficiale  si presenta con un aspetto  scuro ( OR-6-7-8-9) ma che sembra piuttosto un deposito  che una vera e propria velatura . A supporto della teoria di cui sopra è da notare che le bugne più basse sono anche più chiare a significare meno impregnazione dovuta ad elementi volatili come polveri , fumo  e residui di combustione .

Da un punto di vista architettonico strutturale la facciata è completamente costruita con muratura  in mattoni  comprese le parti bugnate  che sono modellate in laterizio per poi essere intonacato . Da notare che  l’intero basamento è diviso  verticalmente in due grandi fasce ideali  connotate dalla diversa conformazione di costruzione . Le bugne del livello inferiore fino all’altezza di quelle in pietra sono più aggettanti , costruite in sede di realizzazione con dimensioni definite e modulari in riferimento ai singoli elementi ( mattoni ) , con picchettature evidenti , numerose e profonde. La seconda fascia fino al livello del piano nobile si presenta con dimensioni varie  non dettate dall’elemento costruttivo ma con laterizi  tagliati in opera con  vari e successivi interventi e dai profili  talvolta arrotondati e talvolta molto squadrati . L’impressione che viene data è quella di fasce orizzontali che in corso d’opera o subito dopo fossero state trasformate in bugne in seguito a modifiche di interpretazione o ripensamenti sull’opera da eseguire.

Gli intonaci del tipo X  ,  eseguiti sempre con malte di calce , risultano  molto omogenei e parzialmente  con una finitura di superficie color ocra , con disegni a  graffiato .

Tali intonaci potrebbero essere i residui della trasformazione eseguita nel XVIII secolo che portò all’innalzamento del salone ed alla ridipintura della facciata . Questi intonaci ,  precedentemente in parte a vista ed in parte sotto altri più recenti , sembrano essere anche frutto comunque di successive integrazioni e ridipinture  ( nel 1946 sappiamo che in seguito alle opere di rifacimento  parziale di intonaci di facciata sono stati ridipinti 750 mq. sul Corso . Archivio della Soprinendenza documentazione allegata al progetto di restauro ). Vista  l’esiguità  e lo stato di conservazione nonchè le valutazioni artistiche effettuate  , nulla togliendo al loro valore storico ,  non sono stati presi  in considerazione per il restauro globale della facciata pur mantenendoli consolidati sotto le nuove intonacature .Tutti gli altri intonaci presenti in facciata che, come abbiamo stabilito, non risultando  avere significativa valenza artistica   e solo parzialmente storica, sono stati  rimossi .

Volendo riconferire al “monumento “ la sua dignità originaria è indubbio che l’immagine a cui attingere era  quella cinquecentesca e pertanto  per il prospetto su Corso Cavour  si è proseguito con  il rifacimento delle intonacature con preciso riferimento ai campioni OR rinvenuti ed identificati .

In base alle analisi eseguite sulle malte originali superstiti , prelevati alcuni campioni dalla muratura è stato riprodotto  un intonaco  di calce naturale dalle caratteristiche fisico chimico similare a quello Sammicheliano . La composizione prevedeva granulometrie varie  da grossolana 1-0,5 mm  a fine  1/4-1/8 mm con inerti silicatici , quarzo , feldspato , filosilicati e dolomite con coloriture varie  ma rapportabili con quelle ritrovate sul posto.

Nel riproporre un’intonaco di tale fattezze non si è cercato di eseguire la medesima copia pedissequa di quello antico ma  di proporre un nuovo impasto omogeneo all’esistente sul quale si è proceduto con velature appropriate al fine di restituire un’immagine di superficie “ antichizzata  “ che bene si integriasse con  altri elementi originali ( elementi lapidei ) presenti  nel prospetto .

La soluzione proposta  è stata supportata da una serie di provinature di finitura per  matericità, tonalità,  colore  e non ultima  modalità di stesura e la levigatezza,  che si integrano  con le cromie e le finiture di superficie degli elementi lapidei restaurati  che è stata vagliata ed accetata della soprintendenza preposta  .

L’aspetto finale della facciata presenta  tutti gli elementi , decorativi e non,  integrati in una armonia di toni nel rispetto del manufatto secondo le indagini storiche e le analisi  puntuali sugli elementi  materici superstiti a garanzia di un intervento metodologicamente corretto eseguito anche in stretto rapporto con la Soprintendenza preposta.

ELEMENTI LAPIDEI

Nello sviluppo dei quattro  livelli più la balustrata terminale sono presenti vari tipi di elementi lapidei di forma e materiali diversi che comunque potremmo raggruppare in due insiemi :

1. •pietra di colore variabile  dal giallo   al bianco  o tendente al  rosa : Trattasi per la maggior parte di nembro  nelle varianti rosato , perlino , verdello e  bronzetto o comunque di pietra calcarea locale  proveniente dalle cave delle nostre montagne . Viene usato indifferentemente e con accostamenti di pietre di simile fattura ma diversa cromia senza presenza di velature e/o  evidenti scialbi  . All’uso toscano probabilmente il gusto all’epoca non prendeva in considerazione queste varianti cromatiche ma apprezzava di più la materia e la lavorazione .
   

2. •calcareniti di colore  dal bianco al giallo  con varianti tendenti al nocciola : Trattasi di materiali di diversa provenienza  come le statue dal colore molto chiaro e con poca presenza di inclusioni e nummoliti  di origine vicentina ( Costozza) . I capitelli delle lesene e le mensole e tutta la trabeazione sotto lo sporto di gronda  sono di diversa fattura e composizione (dovuta anche alla non consecutiva costruzione  ed al lungo periodo di costruzione dell’immobile 1529-1555 ca. ) anche in questo caso siamo in presenza di elementi di grana finissima e privi di inclusioni ad altri sempre fini con maggiori inclusioni ( pietra gallina )  ed altri  dalla grana grossa e con presenza abbondante di  nummoliti.
   

Queste pietre fondamentalmente presentavano  più o meno gli stessi problemi di degrado e/o conservazione : presenza di accumuli polverosi carboniosi ( comunemente chiamate croste nere )  specialmente nei sottosquadra , dilavamenti e percolazioni  con conseguente erosione e distacco di materiale ,  fessurazioni e rotture da movimenti statici , interventi di restauro eseguiti nel tempo con patologie non risolti.

Gli elementi lapidei si possono inoltre dividere in :

1. •Bugne rustiche : presenti negli spigoli si presentavano con croste e coloriture superficiali forse per integrarne il colore con il resto della facciata .
   

2. •Bancali  delle finestre : questi sono solitamente in pietra erano   le parti meglio conservate 
   

3. •Marcapiano : anche questi in pietra compatta  e presentavano  per lo più croste nere nei sottosquadra , sulla parte alta della facciata  ma anche dilavamenti ed erosioni .
   

4. •Capitelli , mensoline : probabilmente fra gli elementi più degradati  risultano essere di calcarenite di  diversa natura   ,  precedentemente coperti da  molti depositi carboniosi e croste nere e con molteplici lacune e distaccamenti.
   

5. •Colonnine e balaustra : la balaustra in pietra bianco /rosa  appariva con  molte croste nere nei sottosquadra , qualche fessurazione mentre le colonnine risultavano oltre che con depositi spessi anche  con  molte porzioni  di  pietra fessurate , in via di distacco ed anche mancanti .
   

6. •Le statue :di pietra di costozza bianca simile alla pietra gallina  presenti sulla parte alta della facciata oltre al degrado citato sopra per gli altri elementi di coronamento necessitavano di  una particolare attenzione anche  sugli ancoraggi  delle stesse . Ogni elemento costituito da blocco in calcarenite poggia su di un basamento ancorato con grappe metalliche cementate sia sulla statua che  sulla pietra sottostante , sul retro di ogni statua un perno di metallo posto verticalmente e di altezza pari a circa 2/3 del totale  a distanza di alcuni centimetri è collegato alla pietra  e talvolta con elementi che abbracciano completamente la statua .
   

7. •Vasi : di materiale molto deteriorato di  e di bassa consistenza , presenti ai lati opposti della facciata nella balaustrata a conclusione della stessa.
   

Gli interventi eseguiti sui materiali lapidei sono abbastanza similari tra loro e globalmente sono elencati di seguito in via schematica e   dettagliatamente specificati nella relazione  dei restauratori allegata :

1. •rimozione delle eventuali  parti  incongrue , stuccature e rifacimenti non ben integrati con malte cementizie .
   

2. •trattamento biocida  con prodotti  antibiotici scelti in base ai dati  ottenuti dalle indagini sulla microflora eseguito a pennello o  mediante nebulizzazione con acqua calda   ,  pulizia con  acqua  e spazzolature  .
   

3. •preventiva nebulizzazione estesa nel tempo  con acqua al fine di ammorbidire i depositi
   

4. •pulizia controllata mediante impacchi solubilizzanti a base chimica  e ripetuti lavaggi con spazzolature , mantenendo l’eventuale  patina  prodottasi col tempo  ma con rimozione degli strati di  velature  eventualmente accumulatesi nel tempo. 
   

5. •Nel caso i depositi e le cristallizzazioni molto dure si è proceduto ad una microidrosabbiatura controllata ed a bassa pressione eseguita da personale qualificato .
   

6. •consolidamento in profondità attraverso iniezioni e pennellature , sino a rifiuto , di esteri alcolici dell’acido silicico 
   

7. •dove necessario stuccature delle giunzioni  e fessurazioni con stucco eseguito a tono  con  calce idraulica naturale NHL  , sabbia fina  lavata   e/o  polvere di marmo . In situazioni di forte spessore è stata usata malta con cocciopesto  dal forte potere di estrazione dell’umidità.
   

8. •dove necessario ricostruzione parziale della superficie dei  manufatti degradati  eseguita a tono  ( calce idraulica naturale , grassello di calce , sabbia fina  lavata   e polvere di marmo e/o tufolina
   

9. •è stata eseguita in vari elementi  dopo le opportune saggiature la rimozione delle parti incongrue e distaccate  con inserimento di una  microchiodatura con barrette di fibra di vetro   ancorate con resina epossidica  .
   

10. •Nel caso di lacune di forte spessore o porzioni rilevanti di materiale lapideo incoeso  dove si era  danneggiata e resa non leggibile  l’immagine del manufatto  è  stata iniziata la  parziale tassellatura con materiale omogeneo  all’esistente  con modellato similare .
    

11. •velatura a tono per armonizzare le varie parti  del manufatto è stata eseguita a completare l’opera come l’ intervento protettivo finale con stesura di prodotto impermeabilizzante traspirante, incolore  in soluzione  nebulizzata .
    

In riferimento agli elementi lapidei  si è potuto verificare inoltre  lo stato di completo degrado in cui versavano  alcuni dei capitelli e mensole  del sottogronda e pertanto,  in conformità a quanto già approvato in sede di progetto globale, nell’ottica di un recupero dell’immagine di facciata  si sta procedendo con  la tassellatura degli stessi con  ripristino delle forme originarie .

In aggiunta a quanto sopra per quanto riguarda le statue ed i vasi di coronamento sono stati   controllati  tutti gli elementi di supporto ed ancoraggio in metallo presenti e dopo la rimozione di  tutte le parti incoese o che si è ritenuto  incongrue con il manufatto ( malte cementizie,  parti metalliche arrugginite,  elementi dirompenti ) sosno stati rieseguiti   gli ancoraggi necessari mediante colatura o punzonatura di piombo in barre. Tale sistema risulta essere inattaccato dagli agenti atmosferici , elastico e duttile controbilanciando eventuali assestamenti e movimenti dell’immobile  e nel contempo  sempre  reversibile .

Nella logica del restauro eseguito  l’attenzione primaria è stata data alla conservazione del monumento  ed alla durevolezza dell’intervento . In quest’ottica , il problema principale degli elementi lapidei posti sulla sommità della facciata è la percolazione ed il ristagno di acqua  e pertanto  ogni intervento è stato pensato per fare in modo che la pioggia non possa penetrare in alcun modo  tra gli elementi e scivolare quanto prima via  mediante stuccature idonee con pendenze appropriate e  , sulle parti sommitali piane,   con la posa di   un rivestimento in lamiera di piombo  similarmente a quanto già eseguito in rame sullo sporto di gronda nell’ultimo restauro . 

Per quanto riguarda la fascia del sottogronda , molte sono le integrazioni e rifacimenti eseguiti negli anni già dal XVIII secolo a causa dell’uso di  materiale di non buona qualità e dalle inclusioni notevolmente evidenti . Anche per questi elementi, mantenendo le modalità di restauro globali ,  sono  state eseguite  integrazioni e parziali rifacimenti al fine di  restituire la leggibilità  dell’insieme architettonico. Come precisato per la parte degli intonaci la finitura e le eventuali velature e/o scialbature sono sempre in rapporto con le cromie delle nuove malte al fini di restituire un’immagine globale  ben  modulata .

ELEMENTI LIGNEI

Gli oscuri  lignei  e le lunette ( anche se di non antica fattura )  sono stati di smontati e portati in laboratorio per il restauro e successivamente rimontati  .  Si è  proceduto  a piccoli rinsaldi  ed integrazioni  con tassellature in legno “vecchio “, carteggiatura e ridipintura con colore consono alla nuova cromia di facciata  come da campione approvato in sede di sopralluogo  e pertanto proponendo un colore più chiaro . Dove necessario  si sono  fissati  i cardini mediante fissaggio meccanico con colatura o punzonatura di piombo in barre.